第91届奥斯卡今天落下帷幕，国内狂欢，国外忧愁。中国资本阿里出品的《绿皮书》获得最佳影片，赛前大热的《罗马》获得最佳导演。
本届奥斯卡颁奖典礼的首席制作人Donna Gigliotti赛前在接受《纽约时报》采访时，称今年奥斯卡的主题是“拥抱”，包容一切多元文化。
中间《绿皮书》导演彼得·法雷里
如其所说的，本届奥斯卡战况可谓是一团和气，《绿皮书》和《罗马》平分秋色。传统大片厂与流媒体争锋相对的局面，在奥斯卡达到了空前和谐。但这种和谐，背后是一年年往下掉的奥斯卡颓势。
去年刚过完90岁生日的奥斯卡，收到了一个尴尬的礼物——收视率创下了历史新低2650万人次，比前一年少了640万，相当于失去了一个印第安纳州。不仅如此，据美国社交媒体统计网站Fizziology数据显示，奥斯卡在社交媒体上的讨论量也猛降28%，Facebook、Instagram上的热度都呈下降趋势。
如果说收视率下降还可以归咎于电视行业的整体衰落，超级碗、格莱美等收视率都在下降，但奥斯卡在社交网络上的热度下降，就把罪魁祸首的矛头指向了——奥斯卡本身。
今年的奥斯卡患上了“流量焦虑症”。
先是找来网球名将小威廉姆斯等八位电影圈外名流加入颁奖礼，然后将主持形式改为“美队”克里斯·埃文斯、“海王”杰森·莫玛、“007”丹尼尔·克雷格等众多流量明星串场。
接着，奥斯卡跃跃欲试地想要“大刀阔斧”的改革。宣布将会新增最佳流行电影奖；最佳摄影、剪辑、化妆发型、真人短片四个奖不再直播，改为广告时段播出节省时间；五首提名最佳原创歌曲的表演节目缩减为两首，只播出人气最高的……但这些改革，统统都被抗议，随后取消。
抗议声势一浪高过一浪，最后甚至招来了马丁·斯科塞斯、昆汀·塔伦蒂诺、李安等超40名好莱坞一线创作者的联名抗议书。有人说，奥斯卡这一波改革操作虽然没一个成了，但舆论讨论的热度与流量有了，收视率也就有保证了。所以，“戏精”奥斯卡应该给自己颁一个小金人，最佳演技奖。
但实际上，“戏精”奥斯卡还没明白，明星与时长从来都不是核心问题。2002年的奥斯卡颁奖礼持续了4小时23分钟，这是历史上最长的一次，但却收获了4200万人次的关注。
“流量失宠”奥斯卡真正的问题，出在哪？
走向小众的奥斯卡，背后是奖项的公关化
91岁的奥斯卡正在失去自己的独特性。
美国电影艺术与科学学院的官网上，是如此描述奥斯卡的宗旨：“承认并坚守电影艺术与科学的卓越之美，激发想象力，并通过电影这一媒介将世界联结在一起。”
艺术与科学的选片标准，标明奥斯卡不单是艺术奖，更是一个彰显工业水准的电影奖。
但近些年，奥斯卡却与自己的宗旨背道而驰。当我们自信满满把《战狼2》《红海行动》这类工业大片送去参选时，却发现奥斯卡早已变了天。《拯救大兵瑞恩》这类工业大片大放异彩，已是二十多年前的事了。史蒂文·斯皮尔伯格、雷德利·斯科特等曾经的主流导演，已经被奥斯卡逐渐边缘化了，他们的最新作品《华盛顿邮报》《金钱时代》仅有一两项象征性的提名。
工业类型片消退的同时，奥斯卡越来越像是一个独立电影的表彰大会，与美国独立精神奖重合程度，高到令人诧异。
美国独立精神奖近八年的最佳影片，不仅获得奥斯卡提名，而且还连续五年（2012-2016）摘下奥斯卡头奖。《艺术家》《乌云背后的幸福线》《为奴十二载》《鸟人》《聚焦》《月光男孩》都是先获得独立精神最佳，再拿下奥斯卡最佳。
独立精神奖取代金球奖，成了奥斯卡最准的风向标。
去年4月，前美国电影艺术与科学院院长Bill Mechanic在自己辞职信中，严厉告诫组织这一苗头的不正确，“大型重工业电影不一定是差的电影，小型独立电影也不一定是好的电影。”
而奥斯卡近五年，获得最佳影片中票房最高的为去年《水形物语》，仅为5745万美元。也就是说，近年来在奥斯卡大放异彩的影片，大量观众都没看过，怎么可能会有兴趣收看颁奖礼？
理想中的奥斯卡提名影片，应该是拥有明星、好剧本与精湛讲故事能力，最大限度实现艺术与商业的融合。无论是哪种类型片，黑帮电影、历史史诗、西部片、战争片等经典流派，都能在奥斯卡舞台上百花齐放，大奖头衔风水轮流转。
奥斯卡史上最受关注的一届，领跑影片《泰坦尼克号》获得了11项提名，拿下全球21亿美金票房，位居影史第二。
巅峰时期的奥斯卡，大概是这样的配置。以1995年提名的五部影片为例，文学改编浪漫喜剧《理智与情感》，史诗电影《勇敢的心》，历史题材《阿波罗13号》，动画片《小猪宝贝》以及外语片《邮差2》。领跑的《阿波罗13号》票房，全球拿下3.5亿美元，折合成现在将近7亿美元。
那奥斯卡庞大的工会成员，为什么会越来越倾向独立电影？因为评奖越来越可被公关。性骚扰的电影大亨哈维·韦恩斯坦倒了，但他所建立的一套“奥斯卡攻略”还在发挥作用。
2012年，詹妮弗·劳伦斯在获得影后时地说“感谢哈维帮我击败了其他竞争者。” 一句玩笑话，道明了奥斯卡的顽疾。奥斯卡投票的工会成员，大部分为从业人员，一年到头看不了几部电影。这样一来，投票前的拉票公关活动就显得尤其重要。
詹妮弗·劳伦斯
韦恩斯坦所创立奥斯卡攻略，就是通过舆论和媒体煽动情绪，还包括损害竞争对手影片及影人的声誉，以保证自己的影片能够脱颖而出。通过一场一场酒会，一次一次宣讲，习惯性地带节奏，煽动工会成员。然后，一个一个攻下了奥斯卡风向标，金球奖、美国评论家选择奖、导演工会奖、演员工会奖等。最后，奥斯卡大奖就成了囊中之物。
全球最受瞩目的电影奖奥斯卡，早已被套路攻陷。以致于像政治议题、左派教条这类影片越来越能煽动情绪，越来越能发挥作用，然后奥斯卡的命题作文也越来越多。
奥斯卡正在用政治教条疏远观众
不知不觉中，经典时期奥斯卡最佳影片多类型化的配置名单，已经悄然变成了一部部政治正确的“命题作文”。
比如今年，《绿皮书》涉及种族阶级矛盾；《黑色党徒》涉及黑人题材与黑帮3K党问题；《波西米亚狂想曲》涉及同性恋、艾滋病问题；《罗马》涉及墨西哥裔移民问题；《一个明星的诞生》涉及女权的爱情音乐片；
《黑豹》更像是漫威黑人题材的一次“命题作文”，与奥斯卡的种族政治正确不谋而合。
奥斯卡对于这些“命题作文”的偏袒性一度超越了其制作水准，仿佛只要涵盖的主题越多，中奖概率就越高。比如2017年涉及种族阶级矛盾、同性恋两类话题的《月光男孩》。
