随着中国字画收藏市场的火爆趋势，无论是古代还是近现代名人的字画身价也是水涨船高，面对巨大的市场需求，制假贩假、鱼目混珠的现象也沉渣泛起。今天我们有幸邀请到了著名文物鉴定专家，中国收藏家协会民间文物研究中心景德镇基地顾问，全国人才储备工作委员会文物鉴定评估师导师、民间文物艺术品鉴定评估委员会鉴定专家，中国文化管理协会遗产保护委员会鉴定专家，景德镇市陶瓷考古研究所陶瓷鉴定专家，中华文化促进会文物传承与发展工作委员会顾问，中国中外名人文化研究会学术委员会顾问盛昶砚盛昶砚先生，一起来探讨关于书画造假的常见问题。
主持人：盛老师，今天很高兴您能百忙之中抽出时间来接受我们的专访。
盛：主持人好。
主持人：在谈及书画造假的问题，业界人士纷纷指出“造假现象自古有之，且只要是有市场，有利可图，假画便会无孔不入。”盛老师如何看待这个说法。
盛：书画收藏是收藏的重要门类之一，也是市场流通性最好的门类。不过，令爱好书画的藏家感到头疼的是，书画赝品太多，造假手法也堪称花样不断翻新，令人防不胜防。假画会伤害收藏家投资的信心，影响书画艺术从业人员的生计，进而影响书画艺术市场的正常发展。
随着时代的发展，造假的技术也日新月异。当下的造假借助的现代化手段更多，甚至老一代面对新的假画也会一脸茫然。据了解，影印、高精扫描等技术均成制假利器。通过电脑制作印章，甚至可以达到一模一样的程度。由于获取资源的渠道比以前更加发达，制假者也更容易买到老纸、老墨与老印泥，造假者在画面材质上也有更多的空子可钻。
从绘画史来看，过去有很多仿画都会标明仿某某所作，有艺术再加工的成分。但是从宋代甚至更早些起，高仿作品流传较多，发展到明清市场繁荣时，有些人直接拿仿品当真品。为了达到以假乱真的程度，造假的手法历来也是花样频出。
主持人：关于书画造假方式方法，盛老师认为有哪些呢?
盛：书画造假传统的方式、方法大致不外“摹”、“临”、“仿”、“造”四类，而其中摹与临、临与仿、仿与造，还都有着相互勾连的关系。此外尚有代笔一类，略近仿造，但性质又不完全相同。
摹是最易得形似的：①先勾后填;②不勾径自影写;③勾摹兼临写，又修饰之。勾填大都用以摹书，古法先用涂熨黄蜡较透明的纸(称为硬黄)蒙在原迹上面，以淡墨作细线，依笔法勾出一个轮廓来，然后取下，以浓淡干湿墨填空成字，所以也称为双勾廓填。
第二种以纸蒙在原件上，径用浓淡墨依样摹写，一般用于摹工笔勾勒绘画。
第三种亦大都用于摹书，先勾淡墨廓后，再用一笔在廓中摹写(有异于不见笔法的填墨)，碰到虚躁笔锋处才略为填作。
纯粹的对临，是不可避免会稍离原作的形貌的。它的方法是把原作放在案子前面，边看边临。对一些草书和写意的画大都采用此法，可避免勾稿映看易致死板的弊病。
仿作一般是没有蓝本的。作伪者凭自己的想象，仿学某人笔法结构，自由写作而成，也有容易欺人的一面。其中也有虽有原本而作伪者略取大意，亦可谓之仿。
主持人：名家书画印章的造假及鉴定问题问题有哪些呢?
盛： 书画鉴定的基本原理是必须以作品的“内在要素”判真伪。可是，纵使我们的鉴定方法是正确的，在现实中也并非一切问题都能迎刃而解。书画鉴藏圈中人常常对同一件书画鉴定物“仁者见仁，智者见智”，出于功利心有意知假说真;反之知真说假者也不乏其人。表面上似乎人人都是“行家”，哪怕是那些才从某培训班结业尚未参与实践，甚至于“误入歧途”多年的人都极少有做这行时不自信的。
其原理是，印章多数系“石材”，它有易碎的通病。印章固然可以存世几百上千年，但书画家的一些常用印章在长期反反复复钤盖时，容易发生意外磕碰。所以不少名家的常用印章皆存在着随时间推移，印章“面容”有所变化的情况，体积稍大一些的印章其局部“变相”的几率更高，状态会更明显。
主持人：盛老师为大家分享一下书画作伪中做假印章通用的方法有哪些呢?
盛：据了解，目前书画作伪中做假印章通用的有两种方法：一是电脑激光刻章;一是拍照制版刻章。电脑激光刻章是先将原印谱扫描到电脑上，然后通过电脑处理，将信息传递到激光刻章机上，最后在有机玻璃材料的章坯上刻出原印，简称电脑章。拍照制版刻章指的是运用印刷制版的原理，将原印谱拍照下来，然后通过特殊的化学药剂，在铜板或锌板上腐蚀而成，简称制版章。这两种方式做出的印章比以前的更能以假乱真。但是，这些印章也有破绽，有些塑料、树脂材质的印章会收缩;而金属材质的印章太死板。再就是这些印章都是模子里出来的，不自然，刀痕没有了，缺乏金石气。仔细研究观察的话，是能够看出破绽来的。
主持人：盛老师认为应该如何鉴别古书画作假?
盛：古旧字画的作假一般是做套、挖款，第三就是揭裱的猫腻。做套就是造假者将以前装裱的老材料收集起来，用作伪作的装裱材料。
割款补章也是作假的一种手段：真画加假款，假画加真款，相当于一张画变两张。还有一种方式，是把近似的画，款识一裁，另外加伪作。
揭裱的时候利用宣纸的特性把它揭成两层，变成两张，表面一张正常，下面一张墨色更淡，找当时的老墨添笔作假，是所谓揭裱的猫腻。
主持人：关于当下造假贩假，盛老师认为主要的包装手段有哪些呢?
盛：当下造假贩假主要的包装手段。第一，真款假画。即把著名画家的不值钱的书法或者画作的题款裁下来，然后重新补上一幅值钱的或者好卖题材的仿作，再由裱画师傅把两者拼接装裱在一起，鉴定人员如果不通过特殊手段，很难发现这是拼接的假画。
第二，骗取、购买鉴定证书。造假者把价值比较高的仿作，拿到拍卖公司，编造作品流传故事，骗取家属的认证，甚至请一些名家在仿作上题跋，以增加作品的“真实性”和“含金量”。
此外还有PS与艺术家的合影照片、制造假的出版画册等造假手段来迷惑买家。
比如，会问你要买什么时期的，是出家时期、军艺时期，还是北京画院时期?前面加白粉还是后面加白粉的。造假的人研究你比想象的还要细致。而这些假画贩子根据不同的题材和等级层次给出报价。再者，利用人们“贪便宜”“捡漏”的心理，蒙骗买家用低价买到所谓的“真迹”。
主持人：对于其他人工性质的仿品，盛老师认为应该如何鉴别?
盛：说到仿画，仿品，很多造假者的突破口往往是在仿早期的一些不成熟的作品。看到那些东西的时候先不要排除是真的可能性，是不是早期画的不太好的东西，然后再慢慢甄别，特别是要找到有致命伤来确定不是真的。所以在手机上看图像的时候容易被蒙蔽，要想辨别真假，一般都是要看原作，因为之前是出现过差错的，在手机上大概一看觉得有过这张画就简单判断是真的，后来人家从拍卖会买来之后，一看原作是假的，这样对藏家的伤害比较大。
主持人：在造假泛滥的当下，艺术家能做什么来保护自己?
盛：在造假忧患发生之前，艺术家并不是束手无策，也可以做出规避性的措施。
这里个人建议，艺术家将自己的作品申请著作权登记，虽然我国不要求强制登记，著作权是从作品创作完成以后就产生的，这是权利人行使权利和明确权利方便的地方。但是，因为没有第三方提供的证明性文件，在权利发生质疑的或者权利被侵害的时候，就会出现自己证明自己的尴尬情形，往往还是需要有公信力的第三方提供的证明文件。
版权登记可以作为在诉讼中的一个初步的证据，法律可以凭借登记的证明认定权利人享有的著作权，具有较强的证据力。
此外，艺术家也可以用具有公信力的第三方鉴定机构来维护个人权益。早在2013年，文化部网站发出《文化部办公厅关于开展艺术品鉴定管理试点工作的通知》，决定将在北京、上海、江苏、浙江、湖南、陕西等六个省(市)开展艺术品鉴定管理试点工作。
面对鱼龙混杂的艺术品市场，权威的第三方鉴证备案服务一直是这个新兴行业具有稀缺性的资源。艺术品的诚信系统，有赖于一个完善的体系保障，这个保障体系既能应用科技手段，又能建立诚信规则。
中国艺术品市场自上世纪90年代以来，在经济利益助推之下，卷入一场与造假份子的持久战，造假也成了一个至今找不到根治办法的“毒瘤”产业。在一定程度上艺术家、买家、卖家以及造假者成为一组相互博弈的“利益体”。作为整治造假的根本手段，还是要依靠国家法律制度的建立和不断完善，而艺术品市场的参与者则要对艺术市场上的造假卖假现象“绷紧弦”，提高认识。艺术家愿意与具有公信力第三方机构携手推进反伪工作，维护自身权益，买家与卖家则需以诚信为本，杜绝不良利益的影响。在这一场持久战中，大家共同建立起一条“反伪”战线，为艺术品市场的健康发展起到应有的作用。
主持人：面对大众藏友，盛老师给分享下如何辨别书画收藏中的陷阱？
盛：随着科技发展，一些造伪者开始运用电脑刻图章、打草稿，用化学药品对纸张进行做旧，造伪的手段反倒远比鉴定手段科技含量高得多、先进得多。在收藏市场里，造假问题一直是制约艺术品市场发展的主要因素，书画市场也不例外。
书画造假古已有之，而且一直盛行至今。究其原因，主要是书画艺术的特殊性使然。书画艺术是一个“势利场”，艺术品的价值并不完全靠艺术水平，还要靠艺术家的“名气”。名家的作品即使艺术水平稍差一些也是好东西，这就很容易导致造假的出现。另外，近年来书画市场不断升温，更是造就了一批造假者。不过，与以往不同的是，现在造假出现了“专业化”的趋势。
常见的书画收藏陷阱主要分为：
故意做旧。这是骗子在利用大家认为东西越旧越古就越真的心理。要牢记一点，艺术有美丑之分，如果连画的是什么都看不清楚，绝对不可能是真货。
印章作假，题跋和印章有大学问。字画上的题跋和印章有很大学问，能提供很多作品本身的信息，对辨别真伪有很大作用。
残画拼接，小心造假者动手脚。面对这种情况，首先要看画是否有过拼接或改动过的痕迹，其次一定要看画的结构。例如古代人画画时，山是不顶天的，如果山是顶天的，就有可能是从别处剪裁过来的。
编造故事，天花乱坠玩心理。千万不要听故事，一定要仔细看东西，别人越说得天花乱坠，越要小心警惕。
图录有假，按图索骥行不通。现在出版的各种图录很多，很多人还冒充大出版社出假冒的图录，谎称是专家主编、大出版社出版，还都是彩色精印。千万不能轻信图录，如果照着图录去买东西，有拿不准的地方应该去请教内行人。
专家打眼，找人鉴定要慎重。现在很多藏家懂点收藏知识，但是不懂鉴定。他们自己还想买点东西，所以就找一些专家来为自己“掌掌眼”。 再就是找人鉴定要慎重，不能脑瓜一热就当即买下，最好多找几位专家看看。
书画鉴定目前还未启用先进的科技手段，一件陶瓷，通过科学仪器可以基本断定其烧造年代，但用旧纸、宿墨造假的书画作品就很难判定真伪，目前主要还是依据专家眼力。
主持人： 盛老师如何看待书画造假对初级收藏家影响很大这个问题?
盛：在当下市场逐步回暖的情形下，假画的流通和泛滥必然会打击人们的信心和热情。当下艺术市场细分为精品市场和一般市场，赝品主要是对中低端市场影响较大。更有业内人士谈及，书画造假尤其是对于初级收藏家影响很大。原先他们很热情地把资金投入到书画收藏这一块儿，但是因为不懂行或道听途说去买到一些假画。
在业界人士看来，购买假货时常与捡便宜、投机的思想脱不开关系。除少数特例外，假的东西必然便宜，便宜的东西不见得一定是假的。艺术市场也基本是“便宜没好货，好货不便宜”的准则。综合业界专家的观点，如果想投资赚钱，要买书画史上早有定论的画家的最好是真、精、稀的作品;不应贪多，在少数画家上做得深入一些，然后再展开收藏。作品必须要来源可靠，有出版和著录;若有疑虑，还应请专业、诚信的人士掌眼。
所以对于广大藏友而言，要保持理性的态度，不应该有捡漏的心理，因为市场上已经无漏可捡了。倘若如果真是一个名家作品或者是没有款的古代字画，光拍卖行内部的人就把漏捡完了，根本轮不到外边的藏家去捡，不能再抱有侥幸心理。
主持人：盛老师能否给大家分享一些藏家辨别真伪的小窍门呢?
盛:文物市场的高额利润致使大量赝品流入市场。须知又脏又破的东西不一定就是老东西。现在很多造假者故意做旧，自古以来，做旧手段都很高明。其次，图章在过去起着防伪的作用，人们很难在石头上刻出完全相同的文字。而在电脑时代，刻出一模一样的图章很容易，图章也可以造假，所以不能轻信图章。
再则，很多造假者把旧画的裱工揭下来，安在赝品上，行里叫“脱旧袍”。一定要小心看画，不能只盯裱工。
对于初入行者多看少买：从价值小的藏品开始玩起，常去潘家园、琉璃厂等地溜达溜达，多练练眼睛，多看少买。针对中等水平心态很重要：可以按照自己的喜好收点东西，多看看收藏类书籍。在这一阶段，心态很重要，多和专家交流，但也不能盲目听信专家。而面对高级水平全凭感觉：可玩价值比较高的书画或瓷器。在这一阶段，看东西全凭感觉和眼力。每天坚持看几件东西，保持自己的感觉和眼力很重要。
主持人：盛老师的分享很全面。再次感谢盛老师接受本次专访问题的回答，希望有机会能够再次拜访您?
盛：非常感谢，随时欢迎，要讲一点我所讲的只是我个人观点，仅代表我个人的认知和见解。谢谢!
