最新一期《乐队的夏天》播出后，除了乐队和“女神”外，最受大家关注的就是节目中的专业乐迷了。
在点评海龟先生和薛凯琪的合作时，丁太升说海龟先生“丢失了自己”。
from《乐队的夏天》
李源说，这首歌给他一些“民谣的感觉”
from《乐队的夏天》
刘阳子对旅行团的表演也很不认可，认为他们丢掉了自己。和大张伟在节目现场展开了激烈的辩论：
from《乐队的夏天》
节目一经播出之后，他们被持不同意见的网友狠狠“攻击”了一波：
from微博
其实，这也不是他们第一次因为自己的发言而被网友们质疑了。
早在改编赛阶段，痛仰改编的《我愿意》就让很多专业乐迷不喜欢。这样让很多人不喜欢专业乐迷了：
从目前呈现的状态来看，似乎大家对“乐评人”都十分不待见。
钱钟书先生说过一句话：
“色盲绝不学绘画，文盲却有时候谈文学，而且还谈得特别起劲儿”。别误会，这里并不是讽刺我们的专业乐迷们不懂音乐，相反的，节目请来的很多专业乐迷都是靠音乐吃饭的。
比如不受大家欢迎的丁太升，原是摩登天空的企宣总监；比如不受大家欢迎的李源，是一名专业的鼓手；比如不受大家欢迎的邓柯，早年前也曾出没于树村。
from网络
只是，他们在节目中的发言和点评，其实没有体现出他们的专业性来。所以，会给我们一种近似于“文盲谈文学”的既视感。
从某种程度上来说，他们的点评，并不太像专业乐评人对音乐的点评。在节目中，绝大多数的点评都是大家在表述听完音乐后的“自我感受”。节目中，众专业乐迷极少使用专业术语点评音乐本身，而是说：
“无聊”、“松散”、“丢失了自己”、“找到了《中国火》时期的状态”，与其说是点评，不如说是听后感。
from《乐队的夏天》
而真正专业乐评，乐评人个人的好恶并不重要。乐评人的一个重要功能就是通过对音乐本身的点评和分析，来告诉读者们，这段音乐为什么好，为什么不好。
比如，在听完痛仰改编完《我愿意》，张亚东表示十分喜欢。原因之一是，改变了几句歌词末尾的一个半音。并且还在现场用MIDI键盘演示观众们看：
from《乐队的夏天》
在这场比赛中，张亚东发挥的作用其实就像是一个非常专业的乐评人。先聊音乐，再聊感受。
可能有人会觉得：“那些所谓的专业乐迷不就是说说听后感吗？有什么了不起的？”
这话说的没错，还真就没什么了不起的。毕竟，他们在节目中的角色和定位也只是更加专业、资深的乐迷，而不是客观给点评和意见的乐评人。他们当然有理由发表自己的感受和观点。
只是，观点和感受在经过网络放大后，就成了活靶子。如果他们之中的任何一个人，是大家生活中的熟人，他们说这些话的场景，是你家客厅或者聚会的餐桌上，就绝对不会产生那么多对他们的攻击。
对与文艺作品来说，无论是电影、文学、还是音乐。每个人都有自己的审美观点看法和取向。在很多情况下，人与人之间在这个层面上的冲突是很难调和的。
如果没有过硬专业背景的支撑，对于文艺作品的讨论就会成为类似于：“我爱吃辣你不爱吃辣所以我牛X你傻X”的宣泄和自我放飞，然而却不存在任何实际的意义。
from《乐队的夏天》
无论是被骂的专业乐迷还是骂他们的观众，核心的矛盾点甚至都不是音乐本身好不好，而是听完歌之后的感受不一样。
在这一点上，众专业乐迷还是很勇敢的，敢于表达自己的观点，甭管有没有道理，说了就是好事儿，求同存异。观众们也不必对他们攻击的太紧，他们也不过是发表一下自己的看法。他们之中的绝大多数人还是有资格被称为“专业”的。
而且，人嘛，就是很容易喜欢观点和自己一样的人。同样是专业乐迷的王硕老师，节目播出后骂他的几乎没有，他甚至靠点评还圈了不少粉，到底是因为他说的是真理，还是因为恰好我们大多数人都同意他的观点仅此而已呢？
from《乐队的夏天》
这世上，还是得能容得下不同观点的人，甭管他是专业的业余的哪怕是站着说风凉话的。不一样才有趣，别因为不一样有仇。尤其是对文艺作品的解读和看法上，专业的点评自有其价值，普通人的看法一样有意义。
