“中国即将迎来科幻元年！”从2015年起，每年都有这样的声音传出。彼时刘慈欣的《三体》刚刚获得雨果奖，《三体》电影版也在万众瞩目中拍摄完毕，进入后期阶段。
然而一晃四年过去了，《三体》电影版上映依然遥遥无期，倒是根据刘慈欣另两部科幻小说改编的《流浪地球》和《疯狂的外星人》率先进入春节档。截至目前，《流浪地球》票房破20亿，《疯狂的外星人》票房破14亿。
一部是画面宏大的视效大片，一部是借科幻写现实的喜剧，代表了科幻IP两个不同的改编方向。尤其是前者，这部描绘地球末日图景的硬科幻作品，让“科幻元年来了”的论调再次被提起。
但是，在采访了国内关注科幻领域的相关人士后，我们发现，整个科幻影视产业仍处于相对初级的阶段。出现标杆作品只是第一步，更艰难的挑战在后面。
回望历史，那些在2015年科幻热潮兴起时被买走的科幻IP，也或多或少在开发上遇到了难题。有的迟迟无法确定改编方向，有的难以将抽象的原著视觉化。即使开发顺利，也大多折在永远不够的预算和时间上，能完片的都很少，更别提发行了。
按照郭帆的说法，“科幻元年不是一部电影出现的结果，要有一部又一部科幻片的出现，并且确立这个原型，科幻元年才有意义。” 《流浪地球》真的能开启一个科幻元年吗？或许，我们应该保持谨慎的乐观。
科幻IP的核心价值：超出预期的想象力
时间回到今年1月20日，《流浪地球》第一次全国点映，现场邀请了近300名深度科幻迷。电影放映结束后，掌声雷动。刘慈欣上台，激动地说，“《流浪地球》票房即便只有十块钱，也是巨大的成功。”文化学者戴锦华也起身表示，“中国科幻元年真的来了！”
《流浪地球》讲述了这样一个故事：太阳即将毁灭，人类用发动机把地球推出太阳系，带着地球在太空流浪。在未来事务管理局（下简称“未来局”）的合伙人李兆欣看来，这一设定极具想象力。相比以前风行过的IP小说，“科幻小说最大的价值，就在于它能带给读者一个远超现实的世界观。越超出预期，就意味着由它改编的影视项目天花板就越高。”
“超出预期的想象力”就是科幻IP的核心价值。正因为脑洞难得，科幻作品很难系列化，篇幅也不长。因为读者永远都在期待超出预期的那一刻，这就要求作者每次更新都要拿出超出之前的设定。“如果我有一个超越性的想法，我干嘛不写一个新故事？”李兆欣说。
作为一家专注于科幻内容的公司，未来局拥有大量科幻小说的版权，目前也在策划科幻影视项目。但在与一些想改编科幻IP的影视公司沟通时，李兆欣发现，很多影视公司还在按照传统的现实逻辑挑故事，这就会错过很多好IP。
科幻作家陈楸帆也表示，很多人在科幻IP的改编上存在一个误区，就是“都在寻找一种容易改编的作品”，比如那种人物和事件都很集中的，按照三幕剧结构写的小说。但往往跟剧本太过接近的小说，可供挖掘的深度和可以发挥的空间也小很多。
真正优秀的科幻小说，往往是难以视觉化的。“比如大刘的很多作品，最打动人的其实是那种宏大的、抽离的或者说带点孤独感的东西。但这些都很难视觉化，也缺乏少戏剧冲突。”陈楸帆说。
同样专注于科幻内容的公司微像文化的CEO张译文告诉娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（id：htysda），正因为科幻作品大多是设定先行，在剧作所要求的人物和情节方面存在问题，他们在改编科幻IP时，一般会遵循三个原则：
1、不动原著的世界观。以《流浪地球》为例，就是保留“带着地球流浪”的核心设定。
2、不动原著中所使用的科技手段。比如《流浪地球》中所建造的一万座行星发动机。
3、保留原作的情感和态度。《流浪地球》保留的就是人们对末日的态度，体现归乡情结。
至于具体的人物和情节，都可以根据类型进行大刀阔斧的改编，甚至把原著的亲情故事改成爱情故事都可以。
另一个影视公司挑选科幻IP的常见问题，在于很多人并没有想好要做什么类型。“不管投资是大还是小，一定要有明确的方向和产品模式。”李兆欣告诉娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（id：htysda），最怕的就是一直强调一堆抽象的概念，但又不知道要往哪个方向走。有作品在进行影视化改编的陈楸帆也强调，最初的定位很重要，因为“这决定了要取舍哪些内容”。张译文的态度更坚决，“一定要先把类型抓出来，科幻元素都是后来加进去的。”
比如《流浪地球》，从一开始想做的方向就非常明确：加入科幻元素的冒险类型片。制片人龚格尔拿出的第一版剧本就是个冒险故事，只是人物、事件更集中，格局相对较小。
其实，除了重视效的大制作，科幻电影还有很多方向可走。《疯狂的外星人》所代表的科幻喜剧，也是一种成熟的科幻电影类型。还有一些带有惊悚、恐怖性质的科幻片如《彗星来的那一夜》，或者带有伦理和哲学思考的电影《机械姬》等等，都是可以尝试的方向。这类科幻作品大多成本较小，相应的投拍风险也更小。
