新的一年，我看的第一部电影是《新喜剧之王》。
影院不知道怎么回事，等结尾字幕全放完了之后才开的灯，结果伴着片尾的《疾风》这首歌，除了听到歌词：“如内心有梦便全力追踪，好比天空疾劲野风”，还听到旁边好多人都有些许啜泣。
我心里不屑，这就被感动到啦？顺带也擦干了自己的眼泪，擤了一把鼻涕。对不起，还真的怪感动的。
不光是因为在电影里，鄂靖文这个连输入法都识别不出来的演员，她演的如梦在饱尝辛酸之后终于苦尽甘来；
或是她最后一次去试镜，满脑子都是被男友甩得画面。她说要演一个骗子，于是她反串张全蛋，把张全蛋甩了自己的场景1:1还原了出来；
还是如梦的父亲，最初从楼上扔下行李叫如梦滚，最后坐在颁奖下，看着台上的女儿，自己一个劲儿落泪。这些爱情亲情与梦想的细腻交织，构筑了如梦的故事，独一无二，又似乎在现实中随处可见她的影子。
非要说的话，周星驰以往的电影让人笑中带泪，这次，是泪中带笑。
感动成这样，还不是因为《新喜剧之王》里边浓浓的周星驰电影风格，那些小人物的奋斗与坚持与周氏幽默的经典元素，都一如既往的饱满。
周星驰电影什么风格，当然是他的无厘头。
这大概也是我们把他之前主演，而并非导演的电影统统认知为周星驰电影宇宙的原因，他的个人烙印太强了。
李安曾经接受鲁豫的采访，说“无厘头”就是没有逻辑的意思，没有逻辑，非常难以把握。鲁豫说，那你给周星驰拍一部呗。李安回的是：“那就是他拍我了，不是我拍他了”。
周星驰当演员的时候就喜欢加戏改戏，拍《家有喜事》，顶着新艺城七怪的臭脾气，也要改。
改出来的效果，就是无厘头。电影里边他跟李丽珍偷情，慌乱之中两人跌下阳台，结果半空中他看到女友在楼下，于是他又反手把李丽珍推了回去，结果被推回去的李丽珍还是从楼梯上滚了下来。
这像是一种漫画式的表现方法，再具体一点，像是戏中戏。
比如唐伯虎跟华夫人，比谁的毒药更厉害那段，前一秒还剑拔弩张，后一秒双双微笑看镜头，一起演了段广告体。
当年的《喜剧之王》也够无厘头的。1999年的预告片里边，分成了几小节，每节标上了片名：《精武门》《悠长假期》《喋血双雄》……观众觉得这是致敬大杂烩了吧，结果最后一看，哇，原来这就叫无厘头。
现在星爷自己当了导演，自己曾经的作品成了经典。致敬的，也就变成了自己曾经的那些名场面。
如梦和李洋两个龙套，重现“我养你啊”的那一段，熟悉的BGM《here we are again》响起，看得人汗毛都竖了起来。如梦瞬间换了身衣服，跟当年张柏芝同款的貂皮大衣加长靴，李洋从后边跑出来，手上不安的小动作都一模一样。
但，一模一样，才不是周星驰式致敬追求的目标。他会整蛊，如梦最后回头的一句话，瞬间把氛围拉回了20年后的现实，嗯，这才是周星驰。
最让人吃惊的其实是李洋的真实身份。当年场务吴孟达说自己其实是个卧底，给了尹天仇的生活一段插曲。李洋也差不到哪去，他到底是什么，我就不给没看的观众剧透了，只能说真的很无厘头。
但不管场务吴孟达还是李洋，都算是一类善良小人物的代表。
而张全蛋演的如梦前男友，算是另一类的代表，不那么求上进，也谈不上善良，看着老实，其实是个创业空想家；还好色，跟如梦在出租房里吃泡面的时候，就爱盯着如梦的美女室友看。
室友小米也是一类人，虚假又势利，或者说，更现实。本是跟如梦用同一块香皂的好姐妹，被星探相中变了凤凰，却开始嫌如梦丢人，忙不急的要跟她撇清关系。
至于主角王宝强演的过气男星，也是小人物的一种，他奇葩、嚣张、不知天高地厚，身处高位的时候就是混世魔王，但他的内心，其实还是善良的。笑点泪点也都皆出于次。
王宝强这次拿的算是周星驰电影里一贯的男主剧本。主角通常都会有大起大落的心路历程，历经贫居闹市无人问，从高处落到最低处，经历种种磨难，最后才会触底反弹。
《百变星君》里的李泽星原本是富二代，结果他并非校董亲生，被踢出家门。过惯了豪奢的生活，现在要和吴孟达在住漏雨的房子吃苦。
《武状元苏乞儿》里的苏察哈尔灿，本来堂堂武状元，落得在街头要饭。
《食神》里的史蒂芬周，原本是大美食家，一夜之间名声跌落臭水沟，被打了丢在菜市的角落，老鼠在旁边爬，路人在他身边小便。
这次是王宝强演的马可，都过气了还觉得自己是个腕儿，叫醒助理的方式是扇耳光，在片场也耍大牌，最后让导演忍无可忍，叫他滚蛋。
但贫穷落魄的生活反倒能激起他们心底的光辉一面，在认清现实之后，才知道哪些东西应该坚持，要去守护。
负责至始至终为梦想而奋斗的鄂靖文，则像是《少林足球》里周星驰演的五师兄或者《功夫》里的星仔，一个是戏痴，一个是球痴，还有一个是武痴。
