原标题：史航：金世佳和王传君，一个闲云，一个野鹤
好的演员，值得去爱
今天我爱了，我爱上了谁呢？是《我就是演员》里的那所有的人。三位导师，还有腰疼着一直站在那里的国立叔，包括主持人伊一，包括天池，包括每一赛的导演、飞行导师，还有所有的演员，还有所有的助演的演员，所有的工作人员，他们都让我爱了。
说一些在这里我能看到的，而且觉得特别特别抢眼的演员。
像范湉湉是我《奇葩说》第三季的战友。湉湉真是狂热爱演戏，一个演戏狂魔。她在这里让你一次次看到的，不是在用范湉湉的这个形象在做发挥，她真的是把自己重新投胎，重新来塑造。她那最艰苦地宁愿来攀岩一个悬崖的努力，这样的湉湉，有很多地方是非常打动我的。还有那种人间烟火气，她是一个可以很油的人，但在现场她能把自己那点油一点一点擦掉，露出自己的质地去体验每一个人的戏。我觉得她的那些角色都非常动人，是《北京爱情故事》的那种羞怯而真切、爽朗的东西，以及《女儿谷》的那种傲娇。被你们感动，就好像输给你们一样，可最后我没法不输给你们，这些东西都是非常可圈可点的。
其实还有一个我特别感兴趣的演员金世佳，我老觉得他跟王传君都是现在这演艺圈少有的两只闲云野鹤，一个闲云，一个野鹤。世佳最开始在《催眠大师》出现的时候，我并不满意他跟宋轶的对手戏，说实话两个演员我都不满意。因为我觉得他绷得太紧，太彬彬有礼丝丝入扣，但是不得我心。但是后来发现他在即兴表演的时候非常地从容。在《请回答1988》、《奋斗》里面他表现的吊儿郎当都非常好。所以叫体验派、方法派，他可能是比较方法派的。
好的作品，值得去爱
63位演员真的不能尽数，而且有一些表演确实对我来说也是看过就忘，比如《爱情公寓》的诸位，还有几个戏的诸位。我个人比较欣赏的是《一九四二》、《岁月神偷》、《左右》、《金陵十三钗》这些剧本。同时影视化作品中我比较欣赏的是章子怡和杜淳、周一围的《艳红》，陈凯歌导的。因为那个确实有点像《霸王别姬》的余韵，它有深冬的那种含义，和人正在流失的体温，及正在流失的那一点点对生活的依恋。生无可恋，但有最后一丝温存，《艳红》的确是很好的戏。还有章子怡、韩雪、李兰迪三个女性天衣无缝的《女儿》，陆川导演的。这三种女性的悲伤遭遇搁在一块，就像是HO，有液态的水、固态的冰和气态的水蒸气，彼此没有一点干扰而共存在一起，给你三重同时的感动。
姜文说：“表演就是暴露，而不是装腔作势，不是隐藏”。陈道明则说：“表演不是教出来的，是带出来的，不是我在这儿指手画脚就这么教你，是你演错了，我上去直接手把手掰你”。这些东西在这个舞台上，其实都有体现。
张力的迸发，情感的互述
回头我们去看这些表演，会惊叹一句话。西方一句谚语就是：“天才的演员，总能碰巧碰上聪明的观众”。这话说得非常好玩，因为天才的演员就是能打动人，那个观众就只在这一刻变得聪明，能领略了你的妙处。歌德说：“表演就是在舞台上走钢丝。”所以我们就希望每个剧本好一点，钢丝绷得直直地让人走，你不要这么耷拉的像个电线一样，那人家怎么走？所以这个表演的对手特别重要，不管在台上大家相处得愉不愉快，但实际上都应该感谢对方。陈道明就说了，“一个好对手，比一个好导演还重要，因为是眼睛跟眼睛的交流嘛！”有时候背影对背影也一样是交流，所以这里面可以总结出很多很多的道理。每个演员都会有一个时刻，他在排练场能够感受到的东西，他希望在台上依然能流露出来，让一个情绪停下来别流走，来充满我的内心。那个时候，我们在现场也能感受到他像被充电、打气了一样，他把一切东西都变得那么充实。
其实这些演员有的颜值很高，有的颜值可能比我也就高一点点。但是马雅可夫斯基说过，“你要哭你要笑，你先要有一张面孔。”是要一张面孔，不是要美图秀秀，是说你最后要形成你自己，我们才能感受到你。你形成一张脸，然后你戴上的面具是那个角色，但是从那个瞳孔里，我们依然可以看到你的眼神，知道你是什么性格的人。所以对我来说，这个节目是一个非常有趣、非常美好的节目。我知道很多演员朋友对表演看得很神圣，因为神圣就觉得它不应该被拿来进入综艺。但我想起以前我曾遇到的一个非常了不起的设计师，一位老先生。他说我们中国的设计师，我们对美的理解，为什么都去在国外得大奖？去设计那些曲高和寡的作品？为什么不能多设计一些环保袋，设计一些筷子，设计一些饭盒的东西？让普通的老百姓也能分享你对美的认识。设计变成实用设计，依然是伟大的，表演变成综艺中的表演，依然是可贵的。表演就是要进入别人的内心，而内心永远是值得进入的，要不然我们长着这颗心，是做什么的？
