台剧《我们不能是朋友》更新到现在，三观越来越正了。
这部最初因“三观不正”吸引无数观众的台湾偶像剧，最终还是走向了最保守的道路。男主角褚克桓和早就感情不再、交往十年的女朋友分手，正式开始追求女主角周惟惟。周惟惟因为已经和男朋友订婚，再三逃避对褚克桓的感情，绝不越过“出轨”的红线。
但在接下来的预告中，能明显看到，周惟惟的男朋友，那个老实可靠的程序员，已经开始“黑化”了。不仅语带讽刺地问褚克桓“已经和她睡了吗”，还打了女朋友一巴掌。从现有的铺垫来看，这位程序员日后还很可能会出轨他的女老板。他和周惟惟的感情，必然走向终结。
按照以往出轨剧的套路，即使双方的“原配”都很讨厌，男女主最终能走到一起，也要付出极大的代价。更有可能的是开放式结局，在没在一起，观众自己猜。
尽管是最保守的出轨剧，但《我们不能是朋友》在国内仍具有开拓意义。纵观国内出轨剧的发展，除了一些早期的琼瑶作品，专门写不伦恋的剧集少之甚少。反倒是隔壁的日韩泰这类题材枝繁叶茂。同期在播出的，涉及出轨情节的就有韩剧《春夜》和泰剧《吹落的树叶》。
借着几部出轨剧热播，我们统计了一下中日韩泰四国较为知名的一些出轨剧（因中国专写出轨的剧集较少，主要盘点的是大众熟知的几部带有出轨元素的剧），得到下表：
盘点完这15部出轨剧，河豚影视档案（id：htysda）发现，大部分出轨者都没有好报，“打小三”的剧情屡试不爽，即使有把出轨的双方写成“有情人终成眷属”的，也一定会用“原配黑化”“出轨者已付出沉重代价”等手段，让这段不伦恋合理化。所谓的“三观不正”，都是噱头。
再进一步分析，不难发现，同属于东亚文化圈，中日韩三国在出轨剧的创作上有共通之处，偏重于对道德和人性的探讨。相对开放的泰国，则更爱把出轨当作一个戏剧性元素，和变性、复仇等其他元素复合使用。出轨剧，反映了国民对待爱情和婚姻的集体态度。
“干掉”原配，出轨不是问题
事实上，《我们不能是朋友》并不是第一部写男女主出轨的台湾偶像剧。早在2008年，台剧《命中注定我爱你》就写了这样一个故事：有稳定女友的男主阴差阳错和女主相遇，发生一夜情后因为女方怀孕而展开了一段“合约婚姻”。在两人相处过程中，男主爱上了女主，之后兜兜转转几年最终修成正果。
当年这部剧不仅在台湾收视率爆棚，成为迄今为止台湾电视史上收视率最高的偶像剧，在大陆也大受欢迎，担任男主的阮经天因此爆红。彼时很少有人意识到，男主纪存希的行为就是赤裸裸的出轨，只不过，编剧用一个很狗血的大冲突掩盖了男主出轨面临的道德争议：男主的女友为了赶走女主，骗女主这个小孩男主不想要，间接导致女主出车祸流产，和男主决裂。
当那辆车在大雨中冲向女主，让女主倒在血泊中时，观众的眼眶湿润了。当男主抱着女主痛哭，颤抖着手签下“保大人不保小孩”的手术同意书（此处不科学请忽略）时，整个屏幕上都仿佛飘着几个字：虐不虐？你说虐不虐？此时还骂男主出轨的观众，简直毫无人性。
直到11年后的今天，台湾才终于出现了直面出轨问题的《我们不能是朋友》。不过，正如前文所述，该剧为了避免道德争议，还是精心设计了很多“洗白”桥段。比如，男女主都未婚，恋爱中劈腿还是比婚内出轨“犯罪”情节要轻。再比如，男主早就不爱女朋友了，发现自己爱上女主后，也迅速提了分手。与其说男女主是出轨，倒不如说是两人各自的感情都有问题，且过错主要在对方，早就该分手了。
整体来看，《我们不能是朋友》虽然打着“不伦恋”的旗号，整体还是符合主流价值观的。只要为双方出轨提供一个合适的理由，少写或黑化双方的“原配”，引领大家以出轨者的视角走下去，一部“毁三观”的伦理剧分分钟变又甜又虐的偶像剧。毕竟电影界就有《甜蜜蜜》和《花样年华》，主角再渣也不妨碍其成为经典之作。
反面教材就是《我的前半生》。剧中花费大量笔墨写唐晶如何帮助闺蜜罗子君，如何为男朋友贺涵牺牲，最后剧情却变成罗子君和贺涵相爱，唐晶成了局外人。这一做法，完全违背了“少写或黑化原配”这一创作原则，被观众骂也很正常。
从《我的前半生》被骂到《我们不能是朋友》受追捧，很多人以为，观众的鉴赏水平提高了，不再以居委会大妈般的正义感要求“三观正”，而是更关注剧集背后的现实意义。但事实上，观众还是那批观众，从来没有变过，变的只是编剧耍的花招。
能被大众接受的套路永远是“有情人终成眷属”和“好人有好报”。《我的前半生》被骂不是因为出轨，而是因为好人唐晶没有好报，《我们不能是朋友》成功不是因为观众看剧不看三观了，而是因为它骨子里就三观很正——男女主一对有情人就该在一起，原配两个“坏人”自己作，活该没有好报。
中日韩泰四国PK，出轨剧哪家强？
和台湾相比，内地的出轨剧就更保守了。除了琼瑶阿姨当年写过一部小三上位的《新月格格》，之后内地的出轨剧，大多以小三付出代价，正室重新掌权作为结局。
