作者/邓颖翀
你知道全球最赚钱的VR游戏《Beat Saber》（节奏空间）么？这款被网易代理的游戏一年内售出100万份，净赚2000万美元。对于至今还没有向大众普及的VR来说，这已经是最直观可见的商业回报。
不过游戏其实只是VR内容的一个分支。一周前的青岛，有一场全球最顶级的VR盛会，集齐来自100个多家国家，超4000位AR/VR行业的从业者，他们除了来自好莱坞公司派拉蒙等制作公司，也有AR／VR硬件Oculus、Magic leap、HTCvive的生产方，和圣丹斯、威尼斯等国际各大电影节VR单元的策展人。可以说，现今最懂AR/VR的全球人士都参与了这次活动。
为期4天的活动，囊括33场主题演讲与论坛，近50部涵盖大空间装置、交互式体验、VR影院、艺术区、水下VR体验等不同形式的AR／VR内容展示，亲临现场的娱乐资本论（id：yulezibenlun）在其中感知到VR目前最新的变化。
原来，跟国内VR还处于5G召唤下的展望有所不同，全球互联网和科技领域中最顶级的公司都已入局，遍布AR/VR的内容制作、软件和硬件领域。
不仅如此，2018年VR设备在全球已经卖出800万台，AR/VR内容也已有五大发行渠道，产业在消费端有所回报，商业模式雏形初现。而且仅今年上半年产业获得5亿美元的投资总额。这些都让我们感到，AR/VR正向我们走来。
游戏、电影，双双布局VR
在有“游戏奥斯卡”之称的The Game Awards（TGA）中获得过年度最具革命性游戏——《Life is Strange》的导演Raoul Barbet对娱乐资本论（id：yulezibenlun）说，VR/AR技术兴起后，对叙事和互动性的强调使得电影和游戏的界限变得越来越模糊。
《Life is Strange》和传统的点击解密式冒险游戏有所不同，它通过剧情和角色的推进来演绎主人公阻止其所处小镇即将遭受破坏的过程。
同时，传统电影公司正在引入游戏的交互特性帮助电影讲述故事。为此派拉蒙邀请来Ted Schilowitz作为公司的“未来主义者”，试图把具有未来感的VR技术融入电影制作过程。目前，他们正在对《星际迷航3:超越星辰》进行试验。派拉蒙还与英特尔达成合作，共同研发空间捕获技术，这项技术优于CGI，可以还原更真实的电影场景。
虽然目前大家还在就“VR是否是新的内容载体？”这一问题进行争论，以传统视频为载体的BBC显然已经把它当作新技术，作为丰富传统内容的手段。2015年，BBC VR Hub平台成立，他们将拥有56年历史的英剧《Doctor Who》改编成VR影片。平台负责人Zillah Watson认为VR赋予剧集全新的叙事方式。
这支时常12分钟的影片讲述的是女主与时间赛跑，帮助一个名叫沃尔特的外星生物回到家乡的故事，科幻及冒险的主题在VR沉浸式的氛围中得到更好的体现。为了实现这种沉浸感，他们在真人的动作捕捉和配音上花费大量时间，碰巧的是，传统BBC广播剧训练出的配音员恰好可以满足VR影片配音的需求。
即便离VR内容最近的游戏和电影公司纷纷开始尝试这个新事物，HTC VIVE Originals的负责人刘思铭认为这些内容远不够支撑起VR产业。早在2015年就推出VR头部头显VIVE的HTC着力于布局VR产业中从内容开发、制作、行销、放映到硬件的各个环节。
其中，内容领域专门由HTC VIVE Originals部门负责，部门有两种制作团队的合作方式：
一. 是拿自己的项目去外部寻找导演等主创团队；
二. 是外部人员拿着项目找到HTC。
无论是哪种形式，资金和技术全部由HTC提供。刘思铭告诉娱乐资本论（id：yulezibenlun），这些资金来源除去部门自身提供外，还会引入由院线方、器材方、HTC设备方和政府提供的外部资金。通过这些方式，HTC VIVE Originals已经制作了《家在兰若寺》、《董仔》、《秋阳》、《咕鲁米的眼睛》等影片。
对于来他们来说，涉足内容制作领域的主要目的是为了建立标准，剧本、分镜头、预算、绿幕棚等每一步都需要探索出一套标准，以便日后的工业化。“新技术通常需要在艺术片上先试水，标准产生以后，才可能运用到商业片上。”刘思铭说。
所以艺术家在AR／VR领域显得格外活跃，超前于其他电影节，早在2014年就开设出VR展映单元的圣丹斯电影节近年来成为多种VR形式的展示平台。来自圣安德鲁斯大学的电影节研究者Dina认为，AR/VR以回归现实的形式，让艺术走向大众。
跨界艺术家Nancy制作了一款名为Fourth Wall 的AR APP ，用户打开APP后不仅可以进入Nancy的工作室，而且只要将手机镜头对准现实生活中的任意地方，Nancy提前绘制好的涂鸦就可以嵌在画面中。
