已经很久没有看过一开场就这样狠的国产电视剧了，第一集就是女主角吃药产生幻觉进了医院，现场惨烈。
是的，我说的正是《我们都要好好的》。
杨烁扮演的丈夫英俊能干，事业有成，刘涛扮演的妻子温柔美丽，七年居家，相夫教子好好的，居然有一天莫名其妙就抑郁了……
这么抓马的开头，片子瞎的可能性很大，但我却情不自禁地想一集一集看下去，因为刘涛和杨烁确实都演得非常好。
刘涛静默的面孔上，海洋那么深的痛苦清晰可见，但是你也无法帮她批评杨烁，因为镜头转向杨烁时，你又会觉得，他的忘乎所以振振有词都是那么有道理，他的确是在用另一种方式爱着这个家。
随着剧情的发展，我被说服了，觉得一切都很真实，很自然，要说这是抓马，也是真实生活的抓马，因为，成年人的崩溃总是悄无声息就降临到我们生活里。
为什么在婚姻关系中会出现突然的崩溃
单看外部条件，杨烁和刘涛扮演的这对夫妻，简直是这个时代里的幸福模板。
杨烁是精明强干的职场精英，刘涛是美丽温柔的全职太太，男主外女主内，更妙的是，杨烁一心扑在工作上，心心念念要实现曾经对老婆许下的所有诺言，没功夫像陈俊生那样弄些感情上的幺蛾子。
怎么看，他们的生活都圆满得没有任何短板，但是问题还是来了，杨烁想给刘涛买更多的房子，刘涛不稀罕，她只想要一个家，一个相亲相爱，让她能够经常看到丈夫，儿子能够经常看到爸爸的家。
这是我们常见的“丧偶式婚姻”的升级版——妈妈一个人带孩子是不可取，但是爸爸对家庭也不是全无贡献啊，我们不能完全责备说，这样的婚姻关系就是男人混蛋，所以看这个剧的时候，更多的时候，是对现实的某种无奈。
假如有一种幸福叫做“只要我有，只要你要”，那么有一种不幸就是“你要的我给不了，我给的你不想要”。
幸福的关键在于，两个人对于幸福的想象是一样的。
最初这不难，一句温暖的话语，一个甜蜜的眼神，就是两个人共同的幸福，但随着婚姻走向深入，分歧必然呈现。
刘涛的妈妈在美国，估计家庭条件不错，优裕的物质环境下长大的女孩，不会把物欲放在第一位。
杨烁自称从小地方奋斗出来的，知道除了奋斗，自己一无长物，他不是不看重家庭，只是现阶段，他还没办法让自己过上老婆孩子热炕头的生活。这就形成了两人无法融合的矛盾。
我们不怕有矛盾，也不怕生气，生气也许是突破的可能，只是，作为一个急性子的北方人，刘涛生气的方式看得我直着急，她那气生得……怎么说呢？也太环保了吧。
这种环保式生气，就是生闷气。
比如说，杨烁着急忙慌地从国外赶回来看望受伤住院的刘涛，半道上被人拉到公司去了，刘涛很不开心。
不开心你就说啊，但是刘涛是个有修养的人，她不说，丢个眼神你自己体会，杨烁有没有体会到先不说，她的眼神，并不能让自己平衡。
还有他们的儿子对百合花过敏，本来一句话就能说清楚，可刘涛不说，一声不吭地把杨烁送的百合花扔出门，杨烁捡回来，刘涛再扔。
几次三番之后，刘涛终于占领了道德高地，质问杨烁：“你不知道儿子对百合花过敏吗？”
他是不知道，他不知道你可以说啊。但正是这样的细节，让这个剧特别有质感，你有没有这样很环保地生过气？好吧，让我承认，我有过。
这种环保式生气，也不完全是一种以被动为主动的战略，有时候就是修养使然。
自己嗓门稍稍大了点，就怕弄出一哭二闹三上吊的面目来，《中国式离婚》里，蒋雯丽扮演的那个一言不合就撒泼的女人，到现在都是我心中的噩梦，一再提醒自己不要步她后尘。
当然也不一定非得吵架，可是像“我需要你”“我希望你能陪在我身边”这种话，爱面子怕求助的人，也是开不了口。
眼下提倡自律与节制，自己的问题自己解决，不做叽叽歪歪的小女人，为了身段好看，也只能是“环保式”地生个气了。
若是真环保真佛系也行，问题是情绪垃圾深埋心中，不能降解，等到积重难返，已经没了转圜的余地。
近年媒体上经常报道，那些自杀的女性，总让家人感到吃惊：之前都是好好的呀，怎么突然就这样了呢？殊不知，悄无声息的崩溃是最可怕的，连个预警都没有。
杨烁和刘涛的矛盾虽然是个案，却有普遍性，只想在事业中证明自己的男人，和对感情有更多需求的女人，真的不是一个星系的。
是啊，男人不理解，我都做到这个份上了，你为什么还不满意，而女人呢？觉得自己站在无边的旷野上，孤独极了……两个无法对话的人，到最后就极有可能毫无征兆因此也得不到任何救助地走向崩溃。
在崩溃之后，我们应该做什么？
如果这出剧把剧情聚焦在这里，可能到最后也就不过是一出纠结的家庭剧。
我最欣赏的一点是这是一部讲述女性成长的剧，这些，都只是女主角刘涛一系列变化的背景——与那些在沉默中慢慢枯萎的婚姻中的女人不一样的，刘涛生生靠自己把自己从旷野里救了出来。
最初，她的自救方式是吃药，虽然因为吃得太多差点出了事，但已经是个进步。很多人以为情绪出了问题，多看点鸡汤就好了，不知道抑郁症是病理性的，不能只靠心理疏导。
当她发现吃药解决不了问题时，她横下心来壮士断腕，与老公分开。用外人的眼光看，这不是“作”吗？这日子过得好好的，而且越来越好。
老公虽然直男了点，大毛病是没有的。回家少了点，也是在为老婆孩子在外面打拼搵食。孩子又那么聪明可爱，一个女人还想要什么呢？亲手破坏这种稳定局面，自己也会有负疚感吧。
那些最终从楼上跳下去的抑郁症女性可能也曾这么想过，甚至自己都怀疑自己太“作”，人生不如意事十之八九，熬过这阵子，习惯了就好了。
直到有一天，她们彻底被抑郁症压倒，无法喊叫，也无法伸出手求助，死亡，就成了唯一的解脱。
刘涛是觉醒了的女性，她知道自己是病人，她说：“我不想死。”
她知道走到这一步，是因为长期在家里待着：“我首先没了同事，然后没有什么朋友，最后失去自己，我要改变这一切，重新来过。”
为了自救，她决然从家中搬出，在出租房里，看招聘启事，用她能想到的方法寻找自己。
我看得肃然起敬，首先，她打破了原来看上去很“正确”的那种生活，凭一己之力探索新路径，这是多么强大的自信，换成我，可能一路都会担心自己做错了。
其次，母子连心，哪个女人，不得不离开孩子时，不是肝肠寸断？人世多风险，怎么能做到不守在孩子身边。
可是，刘涛很明白，如果她不自救，将来会给孩子造成更大的伤害，她宁可忍耐此刻的痛苦，给孩子更安全的未来。医生给出了这样的建议，作为一个母亲，给孩子爱很重要，但在这种情况下，离开才是护孩子周全。
▲心理医生说得非常实在，但不一定每个病人都做得到，真的再次感叹刘涛这种勇气。歪个楼，这位心理医生不知道以后还有没有戏份，我惊奇的发现，他是张歆艺第一部片的男主角哦······
还有第三点，对于杨烁，刘涛不能说完全没感情，俩人患难与共地过来的，而且杨烁也不能算不会哄人，好几次，看得我都心软，真想穿越到屏幕里，劝刘涛一句“何必呢？”
通常说来，女人闹一闹，男人哄一哄，这日子也不就过下去了？这么一走了之，到底想怎么样？
但刘涛并不是想闹一闹，也不是指望杨烁哄一哄，她是下定决心走出并不舒适的“舒适区”，开启全新的自己。
这也是让我感触最深的地方，我们需要终生成长，这种成长不应该因为你完成了人生节点上所谓的“大事”而停滞，否则生活迟早会甩你耳光。
刘涛的决然，是一种新女性的觉悟。
人生是一个有开放结局的剧本
曾经，婚姻被社会公认是女人幸福的终点，所有的故事都以“公主和王子幸福地生活在一起”而结束，至于后面发生的什么？
没有人会说。
美国作家黎贝卡·特雷斯特曾经这样写道：
婚姻在我看来如同一道隔墙，我所喜欢的那些女主角在她们曾经的那个世界里自由奔跑，即便不能随意地偏离主道，至少也可以一路奔向前方。
她们身上总有说不完的故事，然而一旦结婚，她们就从此与原来的那个世界隔绝。
就像莎士比亚的喜剧多以结婚为结局，悲剧则以死亡为结局，莎翁赋予了结婚和死亡同样的述事效果，恰好证明我童年的直觉——两者都有让故事结束的作用。
戏剧家不写了，原因当然是因为无趣。
真实生活里结婚后的不太幸运的女人通常只剩下两件事：照料乏味的丈夫，抚养几个调皮的孩子，就连童话式婚姻也不例外。
电影《茜茜公主》多么欢乐，开朗，那正是王子爱上公主的恋爱季节，可是你知道么，《茜茜公主》其实是三部曲，后面那不为人知的两部，都在讲茜茜公主嫁给王子后的各种抑郁。
之所以没什么人知道，是因为大家都不爱看，大家不爱看的原因是其实大部分人都接受不了那么美好的爱情故事居然以那样的方式结束，它说的是，这个世界，即使最完美的组合，都无法将幸福进行到底。
