同款女团“奶凶脸”，这个垫鼻子、填充过度的00后被称下个金珍妮

大家都知道人脸数据独立又统一，我们可以单独对眼睛、鼻子以及骨骼廓形进行分析，但面部气质的最终“成相”则更需考量整体的协调与中和。正如常说的骨相、皮相等面部美学概念，其实脱离任何一点都难以成就上好的美色，三庭五眼+五官线形这万千变化组合成的化学反应也构成了不同的气质，足够“标准”是端正之美，矛盾偏倚地恰到好处的却也是一种韵味。

（世界各国平均人脸图示）

而氧叔之前在“黄金三角”中也建立了可量化的“年龄感、智力感、距离感”三个影响因素，来作为对人脸美感气质起主要影响的参照标准。

（三要素的排列组合）

遵循这个算法，生活中更易被理解与认可的是一些常见的“惯性搭配”，如“高年龄感+高智力感+高距离感”构成典型长中庭御姐，“低年龄感+低智力感+低距离感”构成幼态较强的圆且饱满类型。可借下图陈慧珊与杨超越的对比简单理解。

（左陈慧珊；右杨超越）

打破这种“惯性”则会形成一种矛盾，如“低年龄感+高距离感”，幼态的底子与强势的细节共存，这时当矛盾能够被整体制衡或同化，那么这张脸的逻辑也是能够自洽的，这种美也就能够成立。正是这一不太规整，打破了人们的审美惯性心理，也就带来探索欲。氧叔称这种“低年龄感+高距离感”的搭配为“奶凶脸”。

什么是“奶凶脸”

“奶凶脸”，顾名思义即混合了“奶气”与“凶感”。“奶气”直接对应低年龄感，由大方向的比例来完成，如轮廓、三庭五眼，这里软组织如“婴儿肥”也会有所影响；“凶感”则对应“高距离感”，更多的是由五官细节催生，如眉眼的一些特殊配置如单眼皮、长眼睑、遮瞳、直挺高鼻等。

当年也是靠辨识度被称为“日本二十世纪最后一个美少女”的宝生舞，即是“奶凶脸”的配置。就“底子”来看，宝生舞的中下庭是稍短的，颧、腮也不外凸，脸型线条顺滑流畅，尤其是下巴圆润，整体还是偏幼态的架构。

（宝生舞）

但你不会将其与通常的“甜美”、或“柔弱无骨少女”等形容联系在一起，你一眼看过去甚至会觉得有些阴沉、有些“凶”。这是因为她面部的重心已经被眉眼所取代，也是凶感的主要来源。

她的眼型细长，上下眼睑线条是平直，平直的眼睑形状通常意味着冷静、肃穆；内眼角又极尖且向内下勾，足够尖锐、锋利；同时有轻微的遮瞳（上睑下垂），眉眼组合起来就十分的冷、锐利，富有攻击性。眼神里藏刀，其余的五官虽平庸，却也不搅局。

文淇的架构与其有些相似，二人都是接近幼态比例，重心被五官调节成锋利的眉眼。但文淇的轮廓较宝生舞稍宽，眼睛少了极尖且内勾的内眼角加持狠劲儿，自然气势也少了几分，看起来也稍“钝”。

气质也是相近的阴沉、霸道少女，也正是如此，文淇才能演的出《血观音》里心机深沉、最终演化成新一代冷血代表的棠真。她们能将你关于“一手拿着棒棒糖，一手砍杀掉任何的阻碍”的想象合理化，她们的脸即是说服力本身。

日本知名导演岩井俊二的《燕尾蝶》中的伊藤步（饰演少女凤蝶），也是“奶凶”混合的气质。奶气同样是由稍短的中下庭这一比例来完成，同时两颊的婴儿肥也增加了幼态感。

（伊藤步饰演的“凤蝶”）

她的鼻子是高挺的直线条，气质就带来一些冷感与距离感，少了少女的温软；眉眼有上睑下垂，即遮瞳，自带倦怠与不屑；某些角度接近单眼皮，气场更强。还是少女的底子，但多了距离感。

南韩最近势头正盛的金智妮也是“奶凶脸”，她很聪明，知道强化自己的这一特质。她的眉眼线条从来是拉直、拉平、并斜上挑了画，配合表情管理的“遮瞳”，高距离感就占据了整个人的记忆点。

（金智妮）