谭飞:包括观察去年春节档，我们也看到一部军事题材，一部这种侦探题材，也票房非常高，而且平均值都达到了30亿，这是很罕见的，甚至全世界市场都没那么火。那么你猛然地投入了今年最热的档期，除了说商业上的考量之外，还有没有其他的一些考虑？
宁浩:我觉得我这片儿适合。
谭飞:还是适合，它的气氛，它的调性适合。
宁浩:对，我这片儿你看完就知道跟春节比较合适。一个是跟春节比较合适，另外一个是我这人挺土的 ，我拍的都是那个...
谭飞:接地气的。
宁浩:是我们本土的东西，看了挺喜洋洋的一个感觉，所以我倒觉得就合适。还有一个是在还没出现今年市场的情况下，我们已经订了是春节档。因为这个题材合适，喜庆呗，我觉得包括喜庆这种文化，也是我们本土文化的一部分。所以中国的贺岁片会有它自己独特的一种调调，我认为那种调调不见得跟美国的那个是一样的。
谭飞:还是有自己独特的中国的东西，中国的符号在里面。
宁浩:要尊重我们自己的文化。我觉得也到了这时候了，被人收拾那么多年 ，以前老不自信，打得我们连中医都不相信了，打得我们什么都不信了，我们自个儿的就是全都不对。虽然有落后的部分，但是在文化上这件事情上，我倒觉得即使从一百年前算，我们文化上也是有可以自信的部分，不能说一竿子打死了。所以那个时候最早定这个调子的时候，包括我们支持的所有电影，我们都是非常关注本土性，关注当下性，关注作者的独立创作的能力。你的个性，创新性，就是你有一定的创新性和趣味性，这些都是我比较关注的部分。所以我还是觉得就是我们自己那玩意儿挺好。
谭飞:你看包括《战狼Ⅱ》，包括《红海》票房那么高，也反映了我们现在，也包括观众都开始自信了。就是说我可能不再看好莱坞那种C级大片，因为看太多了嘛，开始觉得得看自己身边的事儿，虽然这个事儿可能都有一些这种...
宁浩:演绎的成分。
谭飞:不一定是真实发生的情况，但是我还是觉得爽，这就是一种民族心态的变化了，观影心态的变化。
宁浩:对，它是一种需要，随着我们物质能力的变强，我们经济能力变强，我们自然会需要一些“我们是什么”的一些认识。我们出国不能只是说我们有钱，我们能花钱。我们会越来越强调我们的茶文化，我们的国学，虽然有的时候也稍微有点儿装神弄鬼的部分，但我还是觉得那些部分整体上强调的是好的。
拓宽观众的现有视野
谭飞:你刚才也提到观众，其实我听到一种我挺认可的说法，他说中国的观众其实没有得到满足。原来我们所谓的尊重观众，可能大部分为导演想讨好观众。讨好观众，实际上你并没有拓宽观众的域场。其实观众也不知道自己想看什么，中国导演最需要的是拓宽观众的现有视野。
宁浩:而且物质能力和物质基础大部分是引入西方的方式，包括我们的生活方式。从建筑结构来说，就已经不是我们从前的那种瓦房的方式了。从衣食住行，方方面面的物质等等，我们解决的方案基本是依靠拿来主义或者学来主义。因为我们觉得没必要再去搞一遍研究了，外国人已经把那玩意儿都弄完了。所以在那个阶段当中，我们基本都是直接拿国外的。
谭飞:拿来主义。
宁浩:我们通过40年的搬运，把国外的技术都搬运进来，改善我们的物质生活，这是非常有效的。所以在这个阶段当中，我们形成了一点儿崇洋媚外。但是放在文化层面上，当你开始不需要依赖他们时，那这个文化市场其实是完全不必依靠国外市场和国外先进经验的。文化的部分是非常贴近我们实际生活的，就像我现在不说英语一样，我也没觉得我非得有必要学会说英语，我现在也不吃西餐。
谭飞:所以我刚才看你们有一个外国朋友说的是普通话，跟王易冰在那儿聊。我开始以为这肯定是说英文嘛，结果他一口流利的普通话，可能世界未来也会往这走的。
宁浩:对，其实文化这一块的话，我觉得中国完全是可以有文化自信的。我觉得中餐还是最主流的餐饮，大家也不能天天吃牛排，对吧！每天大家都在喝红酒，其实也搞不懂红酒哪瓶好，大家都只知道拉菲，别的都说不出来啥，都是假装懂。就像我们自己本身的那些文化，比如你让我喝白酒，我很可能一口就能喝明白这酒的好与不好，这点我很自信。为什么一定要说那个才是特别好，那个才是特别牛的，你不懂就不懂，也没必要都懂。我们有那么多好的东西，所以我觉得如何把那些东西开发出来，然后做好，这很重要。
谭飞:这个其实是一个很大的课题。
宁浩:对。
谭飞:首先要坚信自己能做到。
宁浩:对，你就相信你自己的喜欢了。
