我“死”了，但你们能整部剧都惦记着我最好了｜一个女配的心声

谭飞:你的古装角色很多命运都挺悲惨，你比如说魏璎宁挺悲惨，然后《天盛长歌》的五姨娘，那个也挺惨的。为什么你演的都以悲剧收场呢？是你本身的外在形象和气质上有一种悲剧气质，还是什么？

邓莎:那倒不是，其实很多人觉得我演坏人比较多，但我真不是演坏人比较多。因为这两部戏，我其实都是去帮忙的，算是客串，所以客串的话，我又希望演一些立体的角色。

谭飞:盒饭就会早点领所以...

邓莎:对，你不死，那你就不叫客串了，你说是不是！而且你得演一点灵魂人物嘛，虽然我死了，你们整部剧都得惦记着我最好了。

谭飞:其实你挺聪明的。你看包括《那年花开月正圆》，一开始何润东演那个角色，也是很早就领盒饭了，然后一堆人就怀念他。你这招也挺管用，就是说我演一个一定会最后惨死的，但大家都记住了我那最后一刻。这是不是挑角色的时候，就会在一种人物的特殊性或者符号的特别上下功夫？

邓莎:是，就是在如果你不参演这个剧的主角的时候，你就一定要参演一个比较重要性的一个串的角色。因为客串的角色确实没有什么演头。有的人说客串，你要演一个戏出彩的也行，但这个角色确实没有什么戏，没有什么演头。所以我就只能说当一个灵魂人物这样子的角色去选择它，而且因为之前我跟于老师合作也多，他也帮过我挺多忙的。所以他考虑到我的时候，也会想着给一个比较好一点的客串的角色让我演。但他当时也挺不好意思的，他说这个是要躺棺材的。我说没事，我说你找我，躺就躺吧。

没有焦虑，只有无奈

"

宋方金:因为咱们这两年一直在传说，其实也不是传说了，就是说像四十岁左右的这一波中年演员，尤其是女演员就是遇到了很大的瓶颈。

刘敏涛:特别是女演员。

宋方金:因为男演员他的可选择的角色还是多，女演员的角色非常少，你有这种焦虑或者有这种实际状况吗？

刘敏涛:有，焦虑倒谈不上。实际状况是有，会有一些无奈。你像写到现在四十岁左右的，像我们这个年龄段的，我以前也说过就是挺无奈的。不是说我们就要去演主角，演这个主线上的人物，是你如果没有这个机会去在这个主线上去完成自己的角色的时候，你就不能更多地去展现自己，不能有更多的可释放的余地，不能更多的去想想看自己还有什么可施展拳脚的地方。不是说你自己有多优秀，而是你作为一个演员来说，你当然希望获取更多的可以演的机会。

母亲的身份更重要

"

谭飞:其实你演的戏很多时候是大牌边上的绿叶，出道23年，豆瓣收录的作品才13部。就好像慢慢就淡出影视圈，这样的决定是一个什么考量？是觉得说，生活到了此时我要更偏向生活，还是有其它的原因？

柴鸥:我觉得每个人某一个阶段，你都应该做某一个阶段的事情。那个时候孩子刚上小学，确实那几年没怎么演戏，好多人都快把我忘了，认为我不演戏了。但是我那个时候必须要去做一个母亲，他上小学以后是一个非常关键的时候，我当妈妈的，是谁也代替不了的，我必须自己亲自在他身边。

谭飞:你觉得那个时候做母亲是你人生更重要的角色。

柴鸥:我热爱的表演和孩子真正的遇到冲突的时候，孩子是更重要的，他是一个生命。你对他的那些培养，也许将来他会带给你更大的一种慰籍。