原标题：只爱年轻容颜？中国人的审美还处于农业文明阶段|谭飞
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《超级演说家2018》未播出内容
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其实人与人之间最大的阻碍不是南北差异，而是男女差异。中国中生代女演员的困境在这种差异中尤其明显。今天我们从三点来谈这个问题。
第一点，要从今年年初的一个网络事件说起，一个由网友臆想的都市剧《淑女的品格》不仅引起了全网的关注，而且听说还立了项准备真的拍出来。
这位网友臆想了四个不婚主义的大龄女青年，职场上叱咤风云，但也尊重男性。
这位网友的微博里有一句话让我感触特别深，他说，四十岁，美丽，有钱，自由，想爱谁爱谁。女人也至死都是少年啊。
男人到了四十岁，大家会说他成熟有魅力。而女人到了四十岁，形容词似乎最好的也就是风韵犹存了。但这犹存其实就已经没了。
这样的差异对待在影视圈尤为明显，四十岁的男演员还能引起尖叫，四十岁的女演员只能招来嘲笑。四十岁的男演员依旧可以演主角，而四十岁的女演员呢？演四十岁男演员的丈母娘。
前段时间，有一部电视剧叫《如懿传》，周迅在里面饰演了如懿，电视剧的前几集是如懿少年时的样子，不少网友评论：周迅这么大年纪实在不合适演少女了。脸上都有皱纹了为什么还让她演少女。可以说，在前几集，没有人在意周迅的演技，而是一直和她的皱纹周旋、挑战。
周迅今年，44岁。我承认一个44岁的女性演一个十几岁的少女，确实在观感上难以让观众相信，但44岁的周迅眼睛里，依然有少女气，这才是我们更应该给一个演员的鼓励。她对得起演员这两个字。
周迅在和陈可辛对话的时候说，自己无法面对衰老这件事，看到网上那些铺天盖地的评论，她哭了，阳光再好她都哭。
我想对周迅说，四十岁的你，美丽，有钱，自由，想爱谁爱谁。不必哭泣。
无独有偶，很多人心中的女神瞿颖，近两年其实露面比较少了。媒体抓住机会拍了一张奇怪角度的照片，起了这样一个题目：昔日名模瞿颖今日满脸油光发福认不出。以及瞿颖发福胖过贾玲。
新闻发出后不久，我采访了瞿颖，她依旧是满面春光，身材也保持地非常好。比贾玲瘦多了。和报道里的照片简直是胖若两人。我是不相信，这么短的时间，人能有这么大的改变。如果是真的，我希望瞿颖赶紧教教我。
还有很多类似这种:曾经红极一时的某某女星现在已经和老太太无异。
我就纳闷了，人家都年过半百了，不是老太太还能是老爷爷吗？这就像：震惊！今年十岁的小明，明年就要11岁了！一样，让我震惊。
而一样的事件用在男演员身上，标题却应该是这样的：人到中年的谭飞帅气不减当年，秒杀小鲜肉。
时间给了中生代男演员阅历和沉淀，也一样给了女演员这些，给了男演员岁月的痕迹，也给了女演员岁月的痕迹。我们把男演员的时光痕迹叫做魅力，把女演员的痕迹叫错误。
在中国做女演员太辛苦，不能有苍老的权利，不能有更年期的权利。她们要永远保持月经初潮的少女模样，不然就愧对女性的称号。
但凭什么呢？我可以理解宗教人士不愿意讨论上帝有没有肛门的问题，但我不能理解为什么一个普普通通的观众要要求一个演员不能老去。就算上帝是女孩，也不是每个女孩都是上帝！
这就是绑架。但这绑架背后的原因并非来自于个人意志这么简单。这就是我想说的第二点，我们的审美是停滞的，停滞在了小农经济时期。
中国的经济发展是飞速的，我们过上了越来越好的生活，我们的服装不再是单调的军装蓝和工装绿。色彩鲜艳的衣服，琳琅满目的装饰品，我们穿得越来越潮，但我们对于美的理解却并没有因此变得更深入。从中国人爱买大空间的车、爱买名牌包这些行为上我们可以得知，那是经济发展带来的影响，不是审美带来的。
中国的中生代女演员面对着生儿子还是生女儿的问题，因为她们的角色似乎固定在了婆婆和丈母娘两个选项里。
但在日本却并不是这样，日本的中生代女演员并不会担心这样的问题，曾经在《女王的教室》中饰演魔鬼班主任的日本演员天海佑希今天仍然是日本的收视率女王。
四十岁的日本女演员是智慧和美丽的代名词。奥斯卡获奖女演员的平均年纪是36岁。这难道是中国女性和全世界的女性都不一样吗？并非如此。
赵立新之前在微博里说“于佩尔在我国没戏拍，包括梅姨、比诺什，今年奥斯卡影后弗兰西斯更没戏。混好了在彩色电视剧中串串恶婆婆什么的，也就这样了。满屏‘年轻漂亮’的皮囊始终拿不上精神品质和人文关怀的台面，自娱自乐吧！”他说的很对。
女演员杨蓉、王媛可和斓曦都曾在录制节目的时候落泪，描述自己这个年龄段的女演员在影视市场里定位有多么尴尬。杨蓉表示自己三十多岁还只能维持少女人设，怕被市场淘汰。王媛可和斓曦更是因为结婚生子，事业一落千丈，几乎没戏来找。
我在网络上看到一个日本女演员排行榜，排名前十里最年轻的是新垣结衣，30岁。最大的是石田百合子，49岁。这里面有三位女演员都是35岁以后走红的。
但是在中国35岁的女演员再走红几乎没有可能，35岁的男演员倒是可能性很大。
我们甚至觉得一个女演员25岁，都已经过了她最好的时期。大多数的中国女演员是少年走红，中年演妈妈。因为在中国观众的心里，一个女孩最好的时候就是她年轻的时候，这是非常男性思维的审美，这是我们在楚王好细腰，所有女性都要束腰的年代会有的审美。但别忘了，楚王好细腰的下一句是，宫中多饿死。
为了迎合这样的审美，我们的影视作品女主角大多都是少女形象，像《正阳门下小女人》这种不一样的剧太少了。我们的审美不仅停滞，而且单一。
我想告诉所有的女性观众们，你们也会和这些女演员一样有40岁、50岁的一天，我也想告诉所有的男性观众，你们的妻子一定会老去。我们爱自己，爱别人不能只爱年轻的容颜。
是的，我承认。青春是很美，但未来更美。我那位40多岁的老婆，最美。
最后一点我想说的是，中年女性和少女一样有她们独特的美，而能欣赏中年女性的美的男性最优雅。
大家应该能看出来，我就是一个很优雅的男性。
前几天，我们公司的一个女编导看到网络上有一位四十多的女演员唱“我们一起喵喵喵”的视频，她特别反感，因为这个女演员和她妈妈年纪差不多大，她一想到她妈妈会喵喵喵，她就受不了。
我很反对。一个四十岁的女人，也有少女心的权利。
其实这里有一个误区，这个误区来自于男性和女性都对中年女性有误解。
女性不管到什么年纪都完全可以是一个独立的个体。哪有要求少女独立，中年女性不许有独立精神的道理？
很多老板出门爱带着一个漂亮的小姑娘，觉得这就是面子。首先，女人不该成为男性的面子。其次，不是年轻才叫美。只能欣赏年轻美貌的老板，不叫老板。叫土老板。
凭啥总单说男人四十一枝花？我不同意。岁月给男性和女性的东西是一样的，女人四十开满花。
中年女性的困境需要男性和女性共同的努力去解决它，懂岁月美的男人最优雅，懂岁月美的女人一直是少年。
最后我想对所有的观众说，我不希望，看到你们中的任何一个人，对自己四十岁的女同胞说，你怎么老成这样？
我也不希望你们在四十岁的时候，和周迅一样，不管阳光再好都会为老去而哭。
女人是水做的，但不是眼泪做的。你们有水的柔情，也该享受水的自由。
如果不嫌弃我这位中年大叔油腻，我想为你们擦干所有的不是为自己而流的眼泪。
