凤凰网娱乐讯（采写/二十二岛主） 在《地球最后的夜晚》首映礼前夕，我们见到了本片的导演毕赣和主演汤唯。这一年从戛纳国际首映到入围金马再到国内上映，前往各地报道的我们和几位主创一起，见证了影片成长的过程，所以对这部片子也是充满了特殊的情感。与毕赣、汤唯的交流称不上采访，应该叫聊天，两个人都特别地放松，尤其是汤唯，完全没有影片中“万绮雯”的神秘感，而是率性洒脱，想到啥就说啥，再配合上毕赣的冷幽默，两个人不时地互怼和调侃，使得聊天的气氛轻松、融洽。
《地球最后的夜晚》“一吻跨年”的营销策略深得人心，目前影片12月31日当天的预售票房已经突破1亿大关。采访中毕赣和汤唯除了讲述电影拍摄的幕后趣事与心得外，还和我们分享了对于时间、成名和爱情的看法。当被问到31日跨年夜会怎么过时，毕赣和汤唯异口同声地表示：“休息，陪孩子”。在二人看来，与家人的相处才是最重要的。
从真实的“凯珍”到神秘的“万绮雯”
凤凰网娱乐：毕导这次为什么会想找汤唯来出演万绮雯这个角色？
毕赣：应该说也没想过其他的面孔了，就这么自然而然缘分到了。
凤凰网娱乐：汤唯你接到邀请的时候，是什么反应？
汤唯：很高兴啊。
凤凰网娱乐：之前有看过毕导的《路边野餐》吗？怎么去评价他创作上的风格？
汤唯：当然有看过，我觉得就是他自个儿的风格，毕赣式，他自己的天马行空式，挺好的。看完以后就是跟着他的镜头，走到了他的电影世界里边。挺过瘾的，会希望一起合作，心里面确实特别期待，但是觉得他肯定不会来找我，但没想到他真的来找我了，我特别开心。
毕赣：我记得我找汤汤那一天，她正在很忙碌的工作，在拍广告。然后间隙应该在一个酒店里面，那个酒店暗暗的，我在楼下写了一个短片剧本，当时脑海中就是希望她能来帮我们完成电影当中女主角的角色。
凤凰网娱乐：现实中的万绮雯，和梦境当中的凯珍，她们在色彩，包括造型上的设计分别是什么理念？
毕赣：应该是很简单的一些想法吧，比如说我们希望万绮雯这个所谓神秘的女人，她更像电影里面才会出现的女人，而且是这个电影类型里面才会出现的女人。我觉得她应该是随时可以消失掉的一个女人，所以在服装上，我和造型指导还有汤汤都希望她是墨绿色的。因为在贵州有很多植被，我们在想象当中，她是可以开了门一出去，就再也找不到，重叠到空间植被里面的人。但这个想象是很文学化的，不一定在视觉里面真是这样。但是基于这样的想象，我们决定让她是墨绿色的。到了后半部分，我们希望是一个更真实的她，从来没有过的。前面她总是在各种各样明星的名字中流转。到后面段落的时候，我们就希望非常真实。她有她自己喜欢、，要做的事情。有她小小的职业，有她小小的梦想，还有她真实的名字。所以我觉得应该是跟墨绿色对比强烈的颜色，就选了红色。都是一些简单的想法。
凤凰网娱乐：这两个人物在文本上有什么联系吗？
毕赣：虽然曾经的剧本我们最后才完成很多细节，但事实上在最开始是先有真实的女人，然后我觉得她应该是一个特别纯真的人，有该有的烦恼，有该有的无聊，该有的无奈，该有的不知所措。我觉得男主角跟她在一个夜晚里面，他们像陌生人，又好像经历了很多事，他们在这样复杂的关系中游荡在夜晚里面。基于这样我才想她对立面的那个角色应该是什么样，我觉得应该是黑色电影的那种女人，虚无飘渺的，很难捕捉。总是利用别人解决自己的问题，大概是这么想的。
拍电影的技能会忘，接近梦的过程不会忘
凤凰网娱乐：汤汤这次为了万绮雯这个人物做了什么准备吗？
汤唯：我觉得最主要的准备是了解导演脑子里到底想要的是一个什么样的人？其实更多的是去了解毕赣导演。因为从《路边野餐》开始，我想观众或者演员都能够非常明确的感觉到，他的电影完全是他个人内心世界的展露。所以了解他就会知道如何呈现他心里面的东西，才不会跑偏。我会有一个担心，因为我看到他的电影里面，无论是空间也好，演员给予的那种表现方式也好，台词也好，其实都是非常生活化的，而且是地方色彩很浓的。我本身是杭州人，只能尽可能的融入，但肯定还是会有一些差别。自己也在琢磨该怎么样，后来我觉得想太多何必呢？不想了，什么都不想了。我跟毕赣导演说，来，跟我讲讲你的故事吧，就是从这么开始的。就是了解他，多跟当地的人接触，导演在我到凯里之前，已经给了我一些非常有意思的小功课，比如说和他的同学接触。
毕赣：对，那个挺有意思的，因为我同学知道我在拍戏，然后我说我有一个朋友是演员，但她是外地人，你得和她经常保持通话。她说演员我认识吗？我说不一定认识吧，你也知道我们拍戏不会有大明星来的，她说也是也是。我不知道汤汤跟同学大概通话有多久啊？
汤唯：每次基本上都半个小时，然后到了凯里又是她作为我的台词老师。
毕赣：但是到凯里之前，她都不知道跟谁打电话，来了以后她才发现是汤唯，很惊讶。其实也是在帮助我重新慢慢的把角色的血肉建立出来。最开始也做了好多的功课，她自己可能都不记得了，她还看过《夜的草》，关于文学、关于黑色电影，什么《双重赔偿》最基本的她都看过
汤唯：其实我最享受的就是这一块。
毕赣：包括享受跟那些朋友的相处，我们在电影当中看不到，她有一场戏我们拍了三天，她唱歌的戏。因为在黑色电影里面，女人总是要展现自己的魅力，在利用男人之前。但是那一段我跟剪辑师最后决定剪掉，因为我们觉得那样目的性显得更突兀，但是我们是拍了，我把它放到其他的物料当中去了，没有白拍。但是唱歌的那场戏，其实那三四个月，她在凯里总是晚上要抽时间去跟当地的一个小乐队，天天去那排练。
汤唯：是一首日语歌，我还有学各种语言，其实我的生活非常充实。
凤凰网娱乐：拍完《地球》之后也掌握了很多新的技能？
汤唯：这个其实我倒没有特别在意，很多东西拍完就忘，但是最重要的是人在那个时间，用各种各样的方式，接近了这个角色，接近了凯里，也接近了她的这个梦。
毕赣：这个不堪的女人需要太多的伪装了，在电影当中，她有很多莫名其妙的技能，当初我们也这么思考。
拍长镜头惊马吓坏剧组，“万绮雯”更像是聊天室ID
凤凰网娱乐：对长镜头的想法，毕导一开始就跟你说了吗？
汤唯：这个他最开始的剧本里就有。
毕赣：都不用说，他们看剧本的时候就写着，我们也不会特意去聊这个。
凤凰网娱乐：会觉得是一个挑战吗？之前作为演员可能没有挑战过这么长的镜头。
汤唯：演话剧的人其实还行，但这么长的镜头对我不是挑战，是对工作人员的挑战，摄影师他们。
毕赣：对，大家的配合是一种挑战。
汤唯：真的是一种挑战，演员的话就是拉开大幕，反正导演不在，我们去演就是了。但这次不一样的是，第一次说这个镜头一直在拍，这一个小时导演都没有了。
凤凰网娱乐：导演在哪里？
汤唯：导演在监视器那里，演着演着，经常就觉得我是在演戏吗？这个是以前没有过的感觉。
凤凰网娱乐：本身就有一种梦幻感？
毕赣：有，大家在看电影时，你们看到后边一小时的段落，你们看到什么样，我和演员在现场体会到的就是什么样，我和观众的时间是实时的，很美妙。
汤唯：每一个人都是在手心搓着汗呢，在等下一秒会怎么样。
凤凰网娱乐：现在想起拍长镜头的过程，有没有比较好玩的事情和我们分享？
毕赣：好玩的太多了，比如那个马突然就疯了。
汤唯：对，那个马疯了把我也吓了一跳，因为我们在那里等着。等着镜头摇到我们就上去了嘛，突然间马就撒了蹄子，我其实挺害怕它会朝我们冲过来的，但它没过来。
凤凰网娱乐：所以导演对于这个长镜头还是很满意的？
毕赣：应该说如果不满意，就永无止境的我们要继续的拍下去。
汤唯：我觉得他不会满意的。
毕赣：已经够好了。
凤凰网娱乐：从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》你对长镜头是有一种执念的？
毕赣：还好吧，我觉得刚好。
汤唯：我觉得《路边野餐》不一样，《路边野餐》是要获得时间，但地球是关于梦的电影，梦它也需要时间去描述，所以还是用看起来一样的办法。
凤凰网娱乐：毕导的这两部电影当中，都会有一些像万绮雯、左宏元这些真实存在的艺人的名字，这些流行元素是你个人的一种执念吗？
