下面有请娱情局发言
亲爱的粉丝：
不谦虚的说，作为中国娱乐产业最权威、最有公信力的新媒体平台，《娱乐资本论》已经叱咤纵横了好几年，也用文字展现、挖掘了不少产业事件。
不少朋友都告诉我，他已经习惯了每天入睡之前点开这只河豚图标，去了解所关心的娱乐事件，去学习所未知的产业布局，想象着这些四四方方的文字背后，有什么样的表情，有什么样的语气，有什么样的形形色色。
“如果有一些视频就好了……”
“是啊……”
终于，河豚家族开始有了我，这个视频成员——《下面有请娱情局发言》，名字有点长，起名方式很古怪，据说是95后团队投票决定的，劳烦，多念两遍就记住了。
这是一个主打娱乐产业相关话题的原创短视频栏目，覆盖的范围非常广，只有你想不到的话题，没有“娱情局”聊不到的角落。
不以讹传讹，不灌心灵鸡汤，用理性的视角，还原感性的娱乐产业。
如果你和我一样是《娱乐资本论》的老粉儿，如果你也关注娱乐圈，你都可以来会会我，会会这位新成员。
我就像每个初生的孩子一样，有点青涩，需要鼓励，可能还会跌跤，但我认准了方向，必将坚定前行。
答应我，伴着我，惯着我，一路同行，好吗？
娱情局局长
上面我们请来了几位编剧，聊聊他们身处寒冬中的焦虑（片尾有大爆料哦）
今天上午，横店实验区一条“税务自查”通知，在编剧圈炸开了锅。
“按最高40%劳务税率计算”，“补缴税款需要按工作室总收入的20%左右计算”。这就意味着“很多公司在过去三年拼命赚取的所有利润，可能都要被贡献出去，还不一定够。”
有人戏称：“昨天起床，遍地瓜皮，今早起床，遍地韭菜渣。”
编剧代表刘和平经过与国家税务总局的紧急沟通，发布消息称，“关于这三年补缴应纳未纳税款，按照2002年国税字52号文件缴纳16%税款”，从40%到16%，稍稍让编剧们的情绪得到缓解，但政策尚未落地，具体以何种标准补缴，仍未确定。
补税让已经处于寒冬中的编剧雪上加霜。今年以来，从演员限薪开始，引发一系列连锁反应，项目停拍，大量剧集找不到买家，大量制作公司迎来关门潮。编剧作为产业链上游中的一环，工作机会减少，直接影响收入。“有些年轻编剧，年收入甚至比不上工作室的保姆。”“一朝回到十年前的水平。”
资本萎缩，补缴税收，让编剧处于异常艰难的处境。娱乐资本论（ID：yulezibenlun）走访了多位编剧，他们的真实境况如何？他们又将如何度过这个寒冬？
补税脱掉编剧过冬的最后一件外衣
针对编剧的税收政策在近期几经变动，在编剧圈内引起震动。
29号上午，根据浙江税务局通知，横店实验区的编剧工作室按最高40%劳务税率计算，总体需要补缴工作室总收入的18.9%的税率+滞纳金，即20%左右。
而根据编剧代表刘和平和汪海林与国家税务总局的紧急沟通，税率从40%降到16%。刘和平还表示，“国家对影视行业的扶持政策不变，只会更好。”
目前新的税收政策尚未落地。编剧们都认同，长期规范是好事，但在短期内，税改对编剧的收入和工作流程都会产生直接影响。
曾任宁浩电影工作室剧本开发总监，目前有一家编剧事务所的黄海向娱乐资本论（ID：yulezibenlun）表示，“过去的合约是已经签订的，而我们当时计算的税点是按照过去的地方政府承诺的税点来核算的。其实成本的上升，只要是可预计的都还好办，通常在跟甲方合作过程中，把这些成本计算进去，麻烦的是不可预计的内容。”
“影视行业毛利率其实很低，在税收上突然增加了20%左右的不可预计成本，这意味着很多公司在过去几年拼命赚取的所有利润，可能都要被贡献出去，还不一定够。”
有编剧甚至表示，“如果税务局真把我逼急了，我就只能拿着这个合同去找影视公司了，因为签合同时约定了一条，如果政府的税收政策变动，导致了税调升，那么增加的税由甲方承担，就是投资方来承担。”
但并非所有编剧与资方的合同都有关于税收政策变动的约定，而即便编剧与资方有约定，影视公司也无力支付。“因为影视公司已经很惨了，所有的税到最后全部转嫁到他们身上。很多一线大公司，全部都是一堆烂账，根本没钱，这种情况下，我不能再把他们连累进去了。”
正为补缴税款而焦头烂额的编剧，都希望政策能为行业带来真正的扶持。
黄海说：“规范当然是好的，但一定要考虑到行业的特殊情况。可能大家看到头部的一小部分演员、导演，前几年借助资本赚到一些钱，就觉得这个行业富得流油了。要知道真正撑起这个行业的中坚创作力量，未必是那些轻轻松松补得起几千万税的人。”
补税政策之前，编剧早已步入开机受阻、新剧减少的寒冬
在政策要求补税这块瓜落地之前，编剧行业已经很不好过。
2016年，刚从学校毕业的小郭进入一家新成立的影视公司做剧本策划。一年后，公司买下了某知名漫画IP，计划开发一部网台联动的头部电视剧。小郭作为编剧之一，用半年时间紧锣密鼓地写完剧本，同时制片部门签约了一线的监制和女主角，以及服化道各部门，付了头款，建组基本完成。
到了今年5月，项目突然被悬置。原因是制片方发现，市场在变差，加上限薪和税务风波，这样一部定位头部的大制作，不敢再继续推进。于是小郭离开了这家公司，进入某一线影视公司做签约编剧。“至少保证它做的东西有比较强的推动力”。
