而今天，贝托鲁奇因病逝世，享年77岁。
生前，他最后一次引发争议，是2016年，曝光了一段他在2013年的采访视频。视频中，贝托鲁奇承认，《巴黎最后的探戈》里，那段著名的“黄油强奸”戏在拍摄时，并未征得女主角玛利亚·施奈德的同意。
事实的强奸并未发生，而电影要这么拍，是为了拍出女孩的真实反应。不过，这主意是马龙·白兰度提出来的，导演觉得不错，也就采用了。他们觉得没啥，毕竟强奸的情节是剧本本来有的，只有黄油却是临时起意。
但强奸戏还临时加道具，就让女孩很不安了，她觉得自已受到了侮辱，之后的生活也受到影响。虽然还是继续在拍电影，但她曾深陷吸毒丑闻，也试图自杀，甚至在平日里做饭时都只用橄榄油，而不用黄油。
不管怎么说，这么做确实不妥当，如果起个惊悚的标题，那就是“奥斯卡影帝和著名导演伙同性侵女演员”。所以这部电影也就争议不断，经常被人抨击，堪称是臭名昭著。（相比之下，帕索里尼让演员集体吃屎，是经过演员同意了的，那就没问题。）
但无论如何，电影还真的是好电影，就算是玛利亚·施奈德，也在2007年表示，虽然被看作一个性爱符号让她觉得十分难过，使她名誉扫地，使她崩溃。但现在，“我终于可以正视我在电影中的表演并欣赏它。”
要谈这部电影，还是要从马龙·白兰度和贝托鲁奇说起。
马龙·白兰度的地位不用多说，就演技而论，他一直是自带气场的那种。跟罗伯特·德尼罗相比，他做不到演什么像什么，吐词也不清。但马龙·白兰度的天赋实在太高，完全就是为表演而生。
经常拿来举的例子，就是《码头风云》那场戏。在影片里，白兰度演的是黑社会的打手，他对女孩的哥哥之死负有责任，内心充满尴尬和内疚。他想和女孩聊聊，女孩很紧张，不小心弄掉了手套——这可是剧本里没有的，导演应该喊cut了，但他没有。
于是，神来之笔就来了。白兰度上去捡起了手套，出人意料地是，他并不准备交还手套，而是把玩起来。女孩就不知所措了，她想伸手去接，但不知道白兰度是否会还她，于是她缩了回来。这时意外又发生了，白兰度拍去了手套上的灰尘，想自己戴上试试，结果因为手太大，戴了几次才戴上去。
白兰度这场即兴表演，让这场本来无足轻重的戏顿时有了光彩，把双方这种对立又有点暧昧的关系展现得很到位，紧张感十足。（还有后面那段与哥哥决裂的戏，也是精彩。）
所以，你多少可以理解，为什么他会想出了“黄油强奸”这个歪点子。因为白兰度从来没有照剧本演出的习惯，怎么开心怎么来。这对女演员自然不公平，但戏还是精彩。
至于贝托鲁奇，对于宅男来说，他也是个福利满满的导演：贝托鲁奇的电影，就没有不露的，满满都是激情戏，而且女主角都很漂亮。《戏梦巴黎》相信都看过吧。
而且，他一直喜欢挑战伦理的底线。比如《戏梦巴黎》，两姐弟相爱，但因为是姐弟不能做那个。所以就借由第三者帮他们实现了肉体上的结合……
但你真以为他就是个情色片导演，那就错了。就像《戏梦巴黎》里的男主角，贝托鲁奇追随的是法国新浪潮，走的是戈达尔的路子，这也是当年为什么让他拍《末代皇帝》的最主要原因。
要说贝托鲁奇的风格，还真不好描述。最能代表他个人风格的，最典型的贝托鲁奇，应该就是1970年那部《同流者》。简单概括是这样，镜头极美，两个女主角也极美，两人还有点暧昧。男主角是一个法西斯党徒，但他自身并无信仰，他抱着怀疑的态度，在政治大潮中随波逐流。而所有一切的起因，是童年时的他向意图侵犯自己的恋童癖开枪……
所以，贝托鲁奇会拍出“黄油强奸”戏，也不让人意外了。
好了，回到《巴黎最后的探戈》电影本身。本片灵感来自贝托鲁奇的性幻想：在街上看见一个不知名的美丽女子，无须知道她是谁，就和她做爱，翻云覆雨……
好吧，这很贝托鲁奇。
电影的开始，是弗朗西斯·培根（不是说知识就是力量的那位）的油画，展现的是暴力、痛苦的肉体。
然后就是一个潦倒、痛苦的中年男人，我们的影帝马龙·白兰度。
正悲哀着呢，后面走来了一个年轻女子。
然后，干柴遇到烈火，一大段的不可描述。
故事真的挺简单。女孩遇到中年男，就抛下了暖男男友，与中年男搞在一起。但中年男是个刚离婚的老司机，只走心不走肾。但悲剧的是，当男子对少女动了真心时，反而被少女开枪打死。
